服饰文化在中国历史上有着举足轻重的作用，这似乎已经无可置疑！打开电视机，古装的电视连续剧绝对不止一个电视台在热播；走进任何服装卖场，无论是优雅高级的五星级宾馆，还是人潮拥挤的服装市场，中式服装的样式总会滑过眼帘。可是，总有一些遗憾荡漾在心里，那些看起来甩不掉土气的衣服，总有种出土文物般的陈旧感，和光鲜的时代背景相比，这些所谓民族化的服饰，仿佛就是多拥有了一些对历史的追忆。

　　这样的感觉还好接受，倒是当年随之而起的中式流行热让大家啼笑皆非！那一年，“唐装”的兴起，转眼间风靡了大街小巷，那时，连街头的地摊上都有抄袭的劣质手工唐装。民族服饰的概念，似乎把“满汉全席”做成了“小吃”，基于这个念头，唐装爱好者们大多数也很快失去了热情。于是，国际流行趋势又再次占领了服装市场，“进口时尚”仍旧成为服装卖场的主流。

　　2004年，“巴黎时装周”的闭幕式上终于有了第一个华裔设计师的作品，许茗的中式服装征服了这场闭幕式的那些“世界名人组织”的组织者，从来没有华裔设计师参加的“巴黎时装周”的闭幕式上，也终于有了“中国制造”的记录。

　　更令人惊讶的是，“巴黎时装周”闭幕式的组织者，竟然是通过法国的中国大使馆找到许茗的。“我很幸运，因为时装周的闭幕式不同于其它的‘秀’，它是有主题的晚会形式的表演，参加者的作品也要符合主题的大环境，这些作品的表演者也不是一般的模特，她们来自电影、舞蹈、戏剧等各个艺术领域。”

　　“巴黎时装周”闭幕式之后，许茗也随着这场盛事登上了法国著名杂志《巴黎竞赛》，成了这本杂志上第一个被报道的中国人。“我并不觉得自己真的象他们说得那么好，也许是我的民族情结打动了他们吧！也有其他的中国设计师与他们联络过，那些人的作品也很优秀。可能常年在法国生活的我，对我们国家的民族文化有了另一种眺望和期盼的情感，也对法国人的审美有了一些了解，所以组织者才对我的作品感到比较满意吧！”

　　许茗的谦虚透着中国人的古老传统，但是她的一句很不经意的话，却令我想了很久：法国人十分尊重自己的民族文化，从他们每年的庆祝活动中就能看得出来，所以他们也很尊重其它国家的人对本民族文化的热爱和表达。

　　文化的相互传递，说明了世界在缩短距离，“国际化”说了这么多年，说得其实就是民族文化在世界的传播。前不久的中国国际服装服饰博览会上，来自意大利的休闲服品牌FREEPRIDE的总裁曾经说过：我们卖的不是品牌，而是一种休闲文化。离开文化，任何艺术都是纸上谈兵，而文化的传播方式中，没有哪一种能够比得上服饰文化的优势。

　　许茗参加了“巴黎时装周”闭幕式，从某种意义上讲，也说明了中国文化的出口是成功的，或许，中国的民族文化决定了服饰文化的特色，因此，我们也无需艳羡炫目的“进口时尚”。